Barve jeseni

Čarobni jesenski gozd malo drugače.

Velika planina nudi veliko možnosti za fotografiranje, saj se z nje odpirajo razgledi na gore Kamniških Alp, Ljubljansko kotlino, Dolenjsko in Notranjsko. Če se nanjo povzpnemo v oktobru, hodimo skozi gozd, odet v pisano paleto jesenskih barv. Bogastvo motivov poudarimo tudi tako, da kamero med osvetlitvijo posnetka premaknemo. Nastali posnetki podajajo množico barv, ki se spreminjajo skupaj z menjajočo se svetlobo.

Z miškinim kazalcem se postavite na sliko za prikaz opisa posnetka. S tem prikažete tudi puščice za premikanje na naslednjo/predhodno sliko. Umaknite miškin kazalec s slike, če želite skriti opis in puščice.

Jesenske barve 01 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Morda kdo misli, da je fotografija narejena v Photoshopu ali podobnem programu. Ni, zajel sem jo neposredno s fotoaparatom. Kako torej zajamemo tak posnetek?	Jesenske barve 02 Ekv. goriščnica 24 mm. f/8. 1/40 s. ISO 200. Takole je videti gozd, posnet s fotoaparatom na klasičen način. Zagotovimo stabilno kamero, ki se v času osvetlitve ne premakne in dobimo oster posnetek.	Jesenske barve 03 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 0,8 s. ISO 200. Za spremembo opustimo zahtevo po stabilni kameri v času osvetlitve. Poskusimo jo premikati navzgor v smeri rasti dreves. Vemo, da kamera posname vse, kar je v času osvetlitve v vidnem kotu objektiva. Če jo premikamo, zajame zabrisane sledi predmetov v vidnem kotu.
Jesenske barve 04 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 0,8 s. ISO 200. Premikajmo jo krožno v valovih. Dobili bomo sledi v obliki krožnih valov.	Jesenske barve 05 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 0,8 s. ISO 200. In če jo zavrtimo krožno, bodo sledi izrisane krožno. Zapomnimo si, da so na vseh posnetkih v tej galeriji le drevesa in nebo nad njimi.	Jesenske barve 06 Ekv. goriščnica 60 mm. f/6,3. 1/20 s. ISO 250. Ta posnetek ni kreativen, ampak stresen. Kamera se je premikala zaradi tresenja rok v času osvetlitve. Gre za napako fotografa in ne za kreativno izražanje. Primerjajte ta posnetek z naslednjim.
Jesenske barve 07 Ekv. goriščnica 60 mm. f/6,3. 1/20 s. ISO 250. Za razliko od predhodnega posnetka sem tu namerno premaknil kamero v smeri od spodaj navzgor. Navkljub relativno kratkemu času osvetlitve so se drevesa izrisala zabrisano. Na naslednjem posnetku je čas osvetlitve podvojen.	Jesenske barve 08 Ekv. goriščnica 60 mm. f/11. 1/10 s. ISO 250. Osvetlitveni čas 1/10 s je nekako najkrajši, da še zanesljivo izrišemo barvne sledi. Kamero sem premaknil rahlo diagonalno glede na smer rasti dreves.	Jesenske barve 09 Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 250. Z osvetlitvenimi časi 1 s in daljšimi drevesa spremenimo v težje prepoznavne oblike. Krošnje dreves se spremenijo v barvne ploskve, barve se prelivajo ena v drugo.
Jesenske barve 10 Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,6 s. ISO 250. Na prelivanje barv in prepoznavnost oblik vplivamo tudi s hitrostjo premikanja kamere v času osvetlitve. Hitrejši kot je premik, bolj zabrisane so oblike. Motiv s tem čedalje bolj spreminjamo v mešanico prelivajočih se barv.	Jesenske barve 11 Ekv. goriščnica 60 mm. f/6,3. 1/25 s. ISO 250. Za fotografiranje v opisani tehniki so zelo primerni vzporedno potekajoči motivi. Tu so prikazane veje, ki rastejo približno vzporedno.	Jesenske barve 12 Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 200. Če kamero premaknemo vodoravno, ustvarimo drugačen vtis, kot če jo premaknemo navpično. Tu sem del osvetlitvenega časa kamero držal pri miru, del časa pa sem jo premikal. Zato so se drevesa izrisala relativno ostro, listje pa se je zabrisalo (primerjajte s predhodnim in naslednjim posnetkom).
Jesenske barve 13 Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 200. Če kamero premikamo ves čas osvelitve posnetka, se vsi deli motiva izrišejo zabrisano, vključno z debli in vejami (primerjajte s predhodnim in naslednjim posnetkom).	Jesenske barve 14 Ekv. goriščnica 60 mm. f/22. 0,8 s. ISO 250. Kamero lahko v času osvetlitve premikamo tudi levo-desno. Motiv se povsem izgubi v barvnih ploskvah, na posnetku ni nič več prepoznavno.	Jesenske barve 15 Ekv. goriščnica 60 mm. f/6,3. 1/25 s. ISO 250. Še en primer "običajnega" posnetka. Nikjer ni poudarka motiva, oči gledalca begajo sem in tja. Poskusimo premakniti kamero v času osvetlitve posnetka.
Jesenske barve 16 Ekv. goriščnica 60 mm. f/22. 0,8 s. ISO 250. Predhodni precej dolgočasen posnetek se naenkrat spremeni v nekaj skoraj impresionističnega.	Jesenske barve 17 Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 250. Za razliko od večine ostalih posnetkov sem tu kamero premaknil rahlo diagonalno glede na smer rasti dreves. Posledica je nekakšna mreža sledi.	Jesenske barve 18 Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,6 s. ISO 200. Če kamero premikamo prepočasi, ustvarimo nekaj, kar bolj spominja na stresen, neoster posnetek, kot na želeni rezultat tehnike s premikom kamere. Napak pri fotografiranju ne moremo upravičiti z umetniško svobodo in "kreativnim pristopom"!
Jesenske barve 19 Ekv. goriščnica 24 mm. f/8. 1/80 s. ISO 200. Če želimo, da pridejo posnetki, zajeti s predstavljeno fotografsko tehniko, do izraza, poiščimo barvit del gozda, kjer se skozi veje vidi modro nebo.	Jesenske barve 20 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/4 s. ISO 100. Prvi poskusi običajno niso optimalni. Preveriti moramo, koliko neba je smiselno vkjučiti v posnetek, če sploh kaj.	Jesenske barve 21 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/5 s. ISO 100. V nekaterih primerih je bolje nebo izpustiti iz posnetka in kamero premakniti tako, da ne doseže neba.
Jesenske barve 22 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/4 s. ISO 100. Tu je hitrost premika kamere višja kot na predhodnem posnetku. Na končni vtis vplivata tako hitrost premika kamere kot osvetlitveni čas.	Jesenske barve 23 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/4 s. ISO 100. Na končni posnetek vpliva tudi smer gibanja kamere. Običajno je kamero najbolje premikati v smeri linij motiva. Občasno pa se posreči zanimiv posnetek tudi, ko premikamo kamero diagonalno glede na linije motiva. Eksperimentirajmo!	Jesenske barve 24 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Ta in naslednja dva posnetka prikazujejo, da je končni rezultat zaradi premikanja kamere vsakič drugačen. Priporočam, da vedno zajamete več posnetkov istega motiva in kasneje izberete najuspelejšega.
Jesenske barve 25 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Če vključimo več modrega neba, je nadih bolj moder.	Jesenske barve 26 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Širši kot je snemalni kot, bolj se končni rezultat spreminja na posnetek v obliki valja.	Jesenske barve 27 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Vsaj del posnetkov zajemimo s kamero v pokočnem formatu - mariskateri fotograf zanemarja to možnost.
Jesenske barve 28 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Ne glede na to, da posamezni deli motiva niso kaj prida prepoznavni, moramo še vedno upoštevati pravila kompozicije. Primerjate ta in naslednji posnetek.	Jesenske barve 29 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Glede na predhodni posnetek sem prednji drevesi premaknil na desno. Ali se vtis pri gledanju kaj spremeni in kako?	Jesenske barve 30 Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 200. Poleg navpičnih, vodoravnih in diagonalnih premikov kamere je smiselno poskusiti tudi s krožnimi premiki. To je še posebej učinkovito, če je del motiva močno osvetljen, npr. če vsebuje svetlo nebo.
Jesenske barve 31 Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 200. Kaotični premiki kamere so najzahtevnejši, saj le redko pripeljejo do zanimivih posnetkov. Kadar pa nam posnetek uspe, je zagotovo nekaj posebnega.	Jesenske barve 32 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/4 s. ISO 100. Za to tehniko fotografiranja je najbolje kamero uporabljati v osvetlitvenem načinu M (ročno nastavljanje osvetlitvenih parametrov). Pogosto je potrebno nastaviti precej drugačne osvetlitvene parametre, kot jih določi vgrajeni svetlomer. To še posebej velja za take primere, kjer je del motiva zelo svetel, del pa zelo temen.	Jesenske barve 33 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/5 s. ISO 100.
Jesenske barve 34 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/5 s. ISO 100.	Jesenske barve 35 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100.	Jesenske barve 36 Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Boste poskusili tudi vi?

BARVE JESENI

Jesenske barve 01

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Morda kdo misli, da je fotografija narejena v Photoshopu ali podobnem programu. Ni, zajel sem jo neposredno s fotoaparatom. Kako torej zajamemo tak posnetek?

Jesenske barve 02

Ekv. goriščnica 24 mm. f/8. 1/40 s. ISO 200. Takole je videti gozd, posnet s fotoaparatom na klasičen način. Zagotovimo stabilno kamero, ki se v času osvetlitve ne premakne in dobimo oster posnetek.

Jesenske barve 03

Jesenske barve 04

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 0,8 s. ISO 200. Premikajmo jo krožno v valovih. Dobili bomo sledi v obliki krožnih valov.

Jesenske barve 05

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 0,8 s. ISO 200. In če jo zavrtimo krožno, bodo sledi izrisane krožno. Zapomnimo si, da so na vseh posnetkih v tej galeriji le drevesa in nebo nad njimi.

Jesenske barve 06

Ekv. goriščnica 60 mm. f/6,3. 1/20 s. ISO 250. Ta posnetek ni kreativen, ampak stresen. Kamera se je premikala zaradi tresenja rok v času osvetlitve. Gre za napako fotografa in ne za kreativno izražanje. Primerjajte ta posnetek z naslednjim.

Jesenske barve 07

Ekv. goriščnica 60 mm. f/6,3. 1/20 s. ISO 250. Za razliko od predhodnega posnetka sem tu namerno premaknil kamero v smeri od spodaj navzgor. Navkljub relativno kratkemu času osvetlitve so se drevesa izrisala zabrisano. Na naslednjem posnetku je čas osvetlitve podvojen.

Jesenske barve 08

Ekv. goriščnica 60 mm. f/11. 1/10 s. ISO 250. Osvetlitveni čas 1/10 s je nekako najkrajši, da še zanesljivo izrišemo barvne sledi. Kamero sem premaknil rahlo diagonalno glede na smer rasti dreves.

Jesenske barve 09

Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 250. Z osvetlitvenimi časi 1 s in daljšimi drevesa spremenimo v težje prepoznavne oblike. Krošnje dreves se spremenijo v barvne ploskve, barve se prelivajo ena v drugo.

Jesenske barve 10

Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,6 s. ISO 250. Na prelivanje barv in prepoznavnost oblik vplivamo tudi s hitrostjo premikanja kamere v času osvetlitve. Hitrejši kot je premik, bolj zabrisane so oblike. Motiv s tem čedalje bolj spreminjamo v mešanico prelivajočih se barv.

Jesenske barve 11

Ekv. goriščnica 60 mm. f/6,3. 1/25 s. ISO 250. Za fotografiranje v opisani tehniki so zelo primerni vzporedno potekajoči motivi. Tu so prikazane veje, ki rastejo približno vzporedno.

Jesenske barve 12

Jesenske barve 13

Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 200. Če kamero premikamo ves čas osvelitve posnetka, se vsi deli motiva izrišejo zabrisano, vključno z debli in vejami (primerjajte s predhodnim in naslednjim posnetkom).

Jesenske barve 14

Ekv. goriščnica 60 mm. f/22. 0,8 s. ISO 250. Kamero lahko v času osvetlitve premikamo tudi levo-desno. Motiv se povsem izgubi v barvnih ploskvah, na posnetku ni nič več prepoznavno.

Jesenske barve 15

Ekv. goriščnica 60 mm. f/6,3. 1/25 s. ISO 250. Še en primer "običajnega" posnetka. Nikjer ni poudarka motiva, oči gledalca begajo sem in tja. Poskusimo premakniti kamero v času osvetlitve posnetka.

Jesenske barve 16

Ekv. goriščnica 60 mm. f/22. 0,8 s. ISO 250. Predhodni precej dolgočasen posnetek se naenkrat spremeni v nekaj skoraj impresionističnega.

Jesenske barve 17

Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 250. Za razliko od večine ostalih posnetkov sem tu kamero premaknil rahlo diagonalno glede na smer rasti dreves. Posledica je nekakšna mreža sledi.

Jesenske barve 18

Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,6 s. ISO 200. Če kamero premikamo prepočasi, ustvarimo nekaj, kar bolj spominja na stresen, neoster posnetek, kot na želeni rezultat tehnike s premikom kamere. Napak pri fotografiranju ne moremo upravičiti z umetniško svobodo in "kreativnim pristopom"!

Jesenske barve 19

Ekv. goriščnica 24 mm. f/8. 1/80 s. ISO 200. Če želimo, da pridejo posnetki, zajeti s predstavljeno fotografsko tehniko, do izraza, poiščimo barvit del gozda, kjer se skozi veje vidi modro nebo.

Jesenske barve 20

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/4 s. ISO 100. Prvi poskusi običajno niso optimalni. Preveriti moramo, koliko neba je smiselno vkjučiti v posnetek, če sploh kaj.

Jesenske barve 21

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/5 s. ISO 100. V nekaterih primerih je bolje nebo izpustiti iz posnetka in kamero premakniti tako, da ne doseže neba.

Jesenske barve 22

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/4 s. ISO 100. Tu je hitrost premika kamere višja kot na predhodnem posnetku. Na končni vtis vplivata tako hitrost premika kamere kot osvetlitveni čas.

Jesenske barve 23

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/4 s. ISO 100. Na končni posnetek vpliva tudi smer gibanja kamere. Običajno je kamero najbolje premikati v smeri linij motiva. Občasno pa se posreči zanimiv posnetek tudi, ko premikamo kamero diagonalno glede na linije motiva. Eksperimentirajmo!

Jesenske barve 24

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Ta in naslednja dva posnetka prikazujejo, da je končni rezultat zaradi premikanja kamere vsakič drugačen. Priporočam, da vedno zajamete več posnetkov istega motiva in kasneje izberete najuspelejšega.

Jesenske barve 25

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Če vključimo več modrega neba, je nadih bolj moder.

Jesenske barve 26

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Širši kot je snemalni kot, bolj se končni rezultat spreminja na posnetek v obliki valja.

Jesenske barve 27

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Vsaj del posnetkov zajemimo s kamero v pokočnem formatu - mariskateri fotograf zanemarja to možnost.

Jesenske barve 28

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Ne glede na to, da posamezni deli motiva niso kaj prida prepoznavni, moramo še vedno upoštevati pravila kompozicije. Primerjate ta in naslednji posnetek.

Jesenske barve 29

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Glede na predhodni posnetek sem prednji drevesi premaknil na desno. Ali se vtis pri gledanju kaj spremeni in kako?

Jesenske barve 30

Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 200. Poleg navpičnih, vodoravnih in diagonalnih premikov kamere je smiselno poskusiti tudi s krožnimi premiki. To je še posebej učinkovito, če je del motiva močno osvetljen, npr. če vsebuje svetlo nebo.

Jesenske barve 31

Ekv. goriščnica 60 mm. f/25. 1,3 s. ISO 200. Kaotični premiki kamere so najzahtevnejši, saj le redko pripeljejo do zanimivih posnetkov. Kadar pa nam posnetek uspe, je zagotovo nekaj posebnega.

Jesenske barve 32

Jesenske barve 33

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/5 s. ISO 100.

Jesenske barve 34

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/5 s. ISO 100.

Jesenske barve 35

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100.

Jesenske barve 36

Ekv. goriščnica 24 mm. f/22. 1/3 s. ISO 100. Boste poskusili tudi vi?